谒金门·秋夜

作者：苏轼朝代：宋朝

谒金门·秋夜原文：

秋帷里。
长漏伴人无寐。
低玉枕凉轻绣被。
一番秋气味。
晓色又侵窗纸。
窗外鸡声初起。
声断几声还到耳。
已明声未已。

谒金门·秋夜拼音解读：

qiū 秋 wéi 帷 lǐ 里。。

zhǎng 长 lòu 漏 bàn 伴 rén 人 wú 无 mèi 寐。。

dī 低 yù 玉 zhěn 枕 liáng 凉 qīng 轻 xiù 绣 bèi 被。。

yī 一 fān 番 qiū 秋 qì 气 wèi 味。。

xiǎo 晓 sè 色 yòu 又 qīn 侵 chuāng 窗 zhǐ 纸。。

chuāng 窗 wài 外 jī 鸡 shēng 声 chū 初 qǐ 起。。

shēng 声 duàn 断 jǐ 几 shēng 声 hái 还 dào 到 ěr 耳。。

yǐ 已 míng 明 shēng 声 wèi 未 yǐ 已。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

秋帷里。长漏伴人无寐。低玉枕凉轻绣被。一番秋气味。
在秋夜的帐帷里，那计时的满滴长久地陪伴着贵人不能入睡。低枕的玉枕渐渐凉了，轻薄的绣被已用上了，床上弥漫了一片秋天的气氛。

晓色又侵窗纸。窗外鸡声初起。声断几声还到耳。已明声未已。
晨光浸透窗纸，窗外报晓的雄鸡发出第一阵鸣声，鸡声断断续续，又从耳边传来，天已亮了，但鸡声还未停息。

参考资料：

1、（宋）苏轼著；石声淮，唐玲玲笺注,东坡乐府编年笺注,华中师范大学出版社,1990.07,第513页

2、叶嘉莹主编,苏轼词新释辑评上册,中国书店,2007.1,第158-159页

秋帷(wéi)里。长漏伴人无寐(mèi)。低玉枕凉轻绣被。一番秋气味。
帷：帐子。漏：古代计时的工具，用壶滴水的方法计算。这里代指时间。玉枕：陶瓷枕，以示华贵之用物。绣被：指绸缎一类的被子，富贵人家的征示。

晓色又侵窗纸。窗外鸡声初起。声断几声还到耳。已明声未已。
已：前“已”，已经。末“已”，停止。

参考资料：

1、（宋）苏轼著；石声淮，唐玲玲笺注,东坡乐府编年笺注,华中师范大学出版社,1990.07,第513页

2、叶嘉莹主编,苏轼词新释辑评上册,中国书店,2007.1,第158-159页

上片，写秋夜思的凉色。“秋帷里，长漏伴人无寐。”不说贵人心不平静，而说长漏与贵人为伴不能人眠，躺卧“秋帷”，煎熬“无寐”。“低玉枕凉轻初被，一番秋气味。”不说贵人秋思心凉，而说“玉枕”低枕而“凉”，“初被”顿时而“轻”薄。这凉玉枕，这轻初被，渗透着“一番秋气味”，弥漫在贵人的“秋帷里”。或许就是这“玉枕”、“初被”、“秋气味”，正是引起贵人“无寐”心凉的媒介。而这一幕就发生在夜色无声的“秋帷里”。

下片，写秋夜思的回声。“晓色又侵窗纸，窗外鸡声初起。声断几声还到耳，已明声未已。”长夜刚过，贵人本已心凉，全身心地浸透“秋气味”，应算完成“秋夜思”的全篇构建。词人竟运用词的有限文字，写了“秋夜思”的续片，在光和声上继续做文章，因为光和声最易撩动人的思想情感。“晓色”“侵窗纸”，点明早晨来临；“鸡声初起”，表示划破长夜的秋思，给“秋帷”人展示一线希望。晨光伴随不停的鸡声，从“到耳”中给“秋帷”人带来美好回声。或许这“晓色”、“鸡声”的来临，才真正解除“秋帷”人的绵绵夜思。而这一幕就发生在晓色有声的“窗外”，令人长长回味。

全词，写一贵人的秋夜思和余思，可词中找不到一个“思”字，更找不出在“思什么”。词人运用通感的手法，从色与声的沟通、挪移中构思了“秋帷”人的秋思图。上片，“秋帷”人一言不发，无声胜有声；下片，“鸡声”声声不断，则是有声衬无声。

参考资料：

1、叶嘉莹主编,苏轼词新释辑评上册,中国书店,2007.1,第158-159页

背诵

秋天，夜晚，思念，

创作背景

此词作于宋神宗熙宁六年（1073年）秋。是时，苏轼在杭州通守任上。常与朋友游西湖、孤山，登柏山、竹阁，常遇少妇慕名求词，苏轼作词以赠之，此词就是其一。

作者介绍

苏轼

苏轼（1037─1101）宋朝文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山（今属四川）人。出身于有文化教养的寒门地主家庭。祖父苏序是诗人，父苏洵长于策论，母程氏亲授以书。嘉祐二年（1057）参加礼部考试，中第二名。仁宗殿试时，与其弟苏辙同科进士及第。因母丧回蜀。嘉祐六年（1061）经欧阳修推荐，应中制科第三等，被任命为大理评事签书凤翔府判官。任期满后…详情

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