寄东鲁二稚子

寄东鲁二稚子原文：

吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。
我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。
南风吹归心，飞堕酒楼前。
楼东一株桃，枝叶拂青烟。
此树我所种，别来向三年。

寄东鲁二稚子拼音解读：

wú 吴 dì 地 sāng 桑 yè 叶 lǜ 绿 ， ，

wú 吴 cán 蚕 yǐ 已 sān 三 mián 眠 。 。

wǒ 我 jiā 家 jì 寄 dōng 东 lǔ 鲁 ， ，

shuí 谁 zhǒng 种 guī 龟 yīn 阴 tián 田 ？ ？

chūn 春 shì 事 yǐ 已 bú 不 jí 及 ， ，

jiāng 江 háng 行 fù 复 máng 茫 rán 然 。 。

nán 南 fēng 风 chuī 吹 guī 归 xīn 心 ， ，

fēi 飞 duò 堕 jiǔ 酒 lóu 楼 qián 前 。 。

lóu 楼 dōng 东 yī 一 zhū 株 táo 桃 ， ，

zhī 枝 yè 叶 fú 拂 qīng 青 yān 烟 。 。

cǐ 此 shù 树 wǒ 我 suǒ 所 zhǒng 种 ， ，

bié 别 lái 来 xiàng 向 sān 三 nián 年 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

背诵

吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。<br>我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。<br>南风吹归心，飞堕酒楼前。<br>楼东一株桃，枝叶拂青烟。<br>此树我所种，别来向三年。<br>《寄东鲁二稚子》 https://www.gushiwenwang.com/poetry/627427997.html

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寄东鲁二稚子赏析

天宝三载（744），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。这首诗，就是他在游览金陵（今南京）期间写的，可能是作于天宝七载。这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在我们面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园由谁来耕种呢？思念及此，不禁心忧如煎，焦虑万分。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），现在有谁来抚摩其背，爱怜他们呢？想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。怎么办呢？那就取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人吧！诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在我们眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上我们又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。我们重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。（贾文昭）…展开

天宝三载（744），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。这首诗，就是他在游览金陵（今南京）期间写的，可能是作于天宝七载。这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在我们面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园由谁来耕种呢？思念及此，不禁心忧如煎，焦虑万分。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），现在有谁来抚摩其背，爱怜他们呢？想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。怎么办呢？那就取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人吧！诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在我们眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上我们又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。我们重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。（贾文昭）折叠

寄东鲁二稚子注释

【龟阴田】面的土地。春秋鲁定公十年(公元前500年)，鲁国在孔子帮助下，迫使齐景公归还了以前侵夺的鲁国三邑，即此。《左传·定公十年》：“齐人来归鄆、讙、龟阴之田。”此事亦载于《史记·孔子世家》。后遂用作典故；或以“龟阴田”比喻归还的失地或失物。清程梦星《归画行》：“秦庭忍弃连城璧，齐人竟返龟隂田。”亦省作“龟阴”、“龟隂”、“龟田”。唐骆宾王《上衮州崔长史启》：“佐龟阴而演化，务肃百城；辅麟壤以宣风，恩覃千里。”清吴伟业《夜宿蒙阴》诗：“蒙岭出泉茶辨性，龟田加火穀占年。”吴翌凤注：“龟山北有沃壤，所谓龟隂之田也。”清姚鼐《哭孔撝约三十韵》：“龟隂人去少，舒口雁来迟。”…展开

【龟阴田】面的土地。春秋鲁定公十年(公元前500年)，鲁国在孔子帮助下，迫使齐景公归还了以前侵夺的鲁国三邑，即此。《左传·定公十年》：“齐人来归鄆、讙、龟阴之田。”此事亦载于《史记·孔子世家》。后遂用作典故；或以“龟阴田”比喻归还的失地或失物。清程梦星《归画行》：“秦庭忍弃连城璧，齐人竟返龟隂田。”亦省作“龟阴”、“龟隂”、“龟田”。唐骆宾王《上衮州崔长史启》：“佐龟阴而演化，务肃百城；辅麟壤以宣风，恩覃千里。”清吴伟业《夜宿蒙阴》诗：“蒙岭出泉茶辨性，龟田加火穀占年。”吴翌凤注：“龟山北有沃壤，所谓龟隂之田也。”清姚鼐《哭孔撝约三十韵》：“龟隂人去少，舒口雁来迟。”折叠

作者介绍

李白 李白（701─762），字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃省天水县附近）。先世于隋末流徙中亚。李白即生于中亚的碎叶城（今吉尔吉斯斯坦境内）。五岁时随其父迁居绵州彰明县（今四川省江油县）的青莲乡。早年在蜀中就学漫游。青年时期，开始漫游全国各地。天宝初，因道士吴筠的推荐，应诏赴长安，供奉翰林，受到唐玄宗李隆基的特殊礼遇。但因权贵不容，不久即遭谗去…详情