残雪凝辉冷画屏

残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更客人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

浣溪沙·残雪凝辉冷画屏拼音解读：

cán 残 xuě 雪 níng 凝 huī 辉 lěng 冷 huà 画 píng 屏 ， ，

luò 落 méi 梅 héng 横 dí 笛 yǐ 已 sān 三 gèng 更 ， ，

gèng 更 kè 客 rén 人 chù 处 yuè 月 lóng 胧 míng 明 。 。

wǒ 我 shì 是 rén 人 jiān 间 chóu 惆 chàng 怅 kè 客 ， ，

zhī 知 jūn 君 hé 何 shì 事 lèi 泪 zòng 纵 héng 横 ， ，

duàn 断 cháng 肠 shēng 声 lǐ 里 yì 忆 píng 平 shēng 生 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
残雪凝聚的余晖照射在绘有山水画的屏风上，透着阵阵寒意。已到三更时分，远处却传来《梅花落》的笛声。夜深人静突然忆起往事，月色于无人处也好像朦胧起来。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
我是人世间一个惆怅的过客，我知道你为何事而泪流满面。怕是在断肠的笛声里，你回忆起了平生的点点滴滴。

参考资料：

1、聂小晴．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第268页

2、纳兰容若著．一生最爱纳兰词全词彩插珍藏版．北京：石油工业出版社，2014.11：44-45页

残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧(lóng)明。
残雪：尚未化尽的雪。画屏：绘有彩画的屏风。落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。月胧明：指月色朦胧，不甚分明。

我是人间惆(chóu)怅(chàng)客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
惆怅：伤感，愁闷，失意。客：过客。

参考资料：

1、聂小晴．纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012.05：第268页

2、纳兰容若著．一生最爱纳兰词全词彩插珍藏版．北京：石油工业出版社，2014.11：44-45页

这首词采用上片写景下片抒情的传统手法，是一首以抒发人生惆怅为主题的词。

词的上片整体比较平实，主要下力在于营造氛围上。

“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。”点明了环境，包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换，由视觉转移到听觉上。这句通过 “残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。

下片在上片的情感氛围笼罩下，突然情感爆发出来。

“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。这两句中似乎有相对的主体，一个是“我是人间惆怅客”的“我”，另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来，更应该是灵犀暗生的独自感慨，而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说，这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人。

最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔，短短七字，不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤，隐而不发，反而更容易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里，落泪伤神。这句有两个方面的作用，一方面是联系了上片下片，将夜半笛声同忆平生结合起来；另一方面，用一个结尾来营造一个新的开始，也就是“忆平生”三个字，这三个字能引导人们联想到词人的生活，去思考更多的东西，可以说是个很好的留白。

参考资料：

1、聂小晴编著．中华经典藏书纳兰词．北京：中国华侨出版社，2013.01：154-155页

背诵

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作者介绍

纳兰性德 纳兰性德（1655-1685）：为武英殿大学士明珠长子，原名成德，字容若，号楞伽山人，满族，满洲正黄旗，清初著名词人。 性德少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。康熙十五年（进士。授三等侍卫，寻晋一等，武官正三品。 妻两广总督卢兴祖之女卢氏，赐淑人，诰赠一品夫人，婚后三年，妻子亡故，吴江叶元礼亲为之撰墓志铭，继娶…详情