月夜听卢子顺弹琴

月夜听卢子顺弹琴原文：

闲坐夜明月，幽人弹素琴。
忽闻悲风调，宛若寒松吟。
白雪乱纤手，绿水清虚心。
钟期久已没，世上无知音。

月夜听卢子顺弹琴拼音解读：

xián 闲 zuò 坐 yè 夜 míng 明 yuè 月 ， ，

yōu 幽 rén 人 dàn 弹 sù 素 qín 琴 。 。

hū 忽 wén 闻 bēi 悲 fēng 风 diào 调 ， ，

wǎn 宛 ruò 若 hán 寒 sōng 松 yín 吟 。 。

bái 白 xuě 雪 luàn 乱 xiān 纤 shǒu 手 ， ，

lǜ 绿 shuǐ 水 qīng 清 xū 虚 xīn 心 。 。

zhōng 钟 qī 期 jiǔ 久 yǐ 已 méi 没 ， ，

shì 世 shàng 上 wú 无 zhī 知 yīn 音 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

闲坐夜明月，幽人弹素琴。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。

忽闻悲风调，宛若寒琴吟。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒琴》的声音。

白雪乱纤手，绿水清虚心。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。

钟期久已没，世上无知音。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。

参考资料：

1、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：862

闲坐夜明月，幽人弹素琴。
闲夜坐明月，一作“闲坐夜明月”。

忽闻悲风调，宛若寒琴吟。

白雪乱纤手，绿水清虚心。

钟期久已没，世上无知音。
钟期：指钟子期。

参考资料：

1、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：862

“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。

“忽闻悲风调，宛若寒琴吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒琴吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。

“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。

“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。

诗中《悲风》、《寒琴》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。

这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒琴吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“琴”则使人想到琴涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入琴》，传为嵇康所作，“风”与“琴”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！

参考资料：

1、傅正谷选释．唐代音乐舞蹈杂技诗选释：人民音乐出版社，1991.03：29-30

背诵

闲坐夜明月，幽人弹素琴。<br>忽闻悲风调，宛若寒松吟。<br>白雪乱纤手，绿水清虚心。<br>钟期久已没，世上无知音。《月夜听卢子顺弹琴》 https://www.gushiwenwang.com/poetry/15646.html

明月，弹琴，抒情，

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作者介绍

李白 李白（701─762），字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃省天水县附近）。先世于隋末流徙中亚。李白即生于中亚的碎叶城（今吉尔吉斯斯坦境内）。五岁时随其父迁居绵州彰明县（今四川省江油县）的青莲乡。早年在蜀中就学漫游。青年时期，开始漫游全国各地。天宝初，因道士吴筠的推荐，应诏赴长安，供奉翰林，受到唐玄宗李隆基的特殊礼遇。但因权贵不容，不久即遭谗去…详情