浣溪沙·波面铜花冷不收

作者：吴文英朝代：宋朝

浣溪沙·波面铜花冷不收原文：

波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩。
月明池阁夜来秋。江燕话归成晓别，
水花红减似春休。西风梧井叶先愁。

浣溪沙·波面铜花冷不收拼音解读：

bō 波 miàn 面 tóng 铜 huā 花 lěng 冷 bú 不 shōu 收。。

yù 玉 rén 人 chuí 垂 diào 钓 lǐ 理 xiān 纤 gōu 钩。。

yuè 月 míng 明 chí 池 gé 阁 yè 夜 lái 来 qiū 秋。。

jiāng 江 yàn 燕 huà 话 guī 归 chéng 成 xiǎo 晓 bié 别，，

shuǐ 水 huā 花 hóng 红 jiǎn 减 sì 似 chūn 春 xiū 休。。

xī 西 fēng 风 wú 梧 jǐng 井 yè 叶 xiān 先 chóu 愁。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。
水波清澈的西湖像一面菱花铜镜，好像谁将它丢在冷夜里不来收拔，哪位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中，月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。

江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。
当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红。瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。

参考资料：

1、（清）蘅塘退士选编．唐诗三百首合订注释本：巴蜀书社，1992：489

2、陶尔夫，刘敬圻著．吴梦窗词传吴文英：吉林人民出版社，1998.：285

3、上彊村民选编．宋词三百首注评：凤凰出版社，2005：240

4、（清）上疆村民编．中国传统文化经典文库珍藏版宋词三百首：陕西旅游出版社，2003：156

5、刘卉宇编著．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009：281

波面铜花冷不收。玉人垂(chuí)钓理纤钩。月明池阁(gé)夜来秋。
铜花：铜镜。比喻水波清澈如镜。古代铜镜刻有花纹，故称铜花。纤钩：新月影，如钩，弯细的月影，约农历初二、三时的月亮。夜来秋：指比秋天还冷。

江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先。
水花红：水边红蓼（liǎo），也叫水蓼，茎叶呈红色。晓：清晨时分。水花：荷花。春休：春天结束。梧井：井，即露井，无盖井。叶先：树叶先凋谢。梧井，取前《解连环》(暮檐凉薄)“叹梧桐未秋，露井先觉”词意，因梧桐落叶最早，由其叶落，即知秋至。

参考资料：

1、（清）蘅塘退士选编．唐诗三百首合订注释本：巴蜀书社，1992：489

2、陶尔夫，刘敬圻著．吴梦窗词传吴文英：吉林人民出版社，1998.：285

3、上彊村民选编．宋词三百首注评：凤凰出版社，2005：240

4、（清）上疆村民编．中国传统文化经典文库珍藏版宋词三百首：陕西旅游出版社，2003：156

5、刘卉宇编著．宋词菁华典评：太白文艺出版社，2009：281

此词乃是借写西湖秋夜之景，以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永。

上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。”“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显示出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。最后一句说池阁月夜冷寂方知已经人秋。“月明池阁”，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。

下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。

词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。“水花红减”描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，词人感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。“西风”句是指西风吹拂梧桐，树叶瑟瑟抖动，如同悲秋，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。

全词意境朦胧而清奇，情深而意重。

参考资料：

1、上彊村民选编；李森等编译．精译赏析宋词三百首：高等教育出版社，2011：617-619

2、林岚主编．宋词三百首：中国戏剧出版社，2006：364

3、程帆主编．宋词三百首鉴赏辞典学生版：湖南教育出版社，2011：342-343

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